酒店设计空间就是设计光亮

“酒店设计空间就是设计光亮。”
  “我们是由光所生育。通过光我们感觉到季节变化，由千光的指引我们得以知悉这个世界。由此得出这么个想法物质是耗费了的光。自然光是的‘光’，因为它有情调——它给人提供了共同一致的背景，它使我们得以与永恒相接触，自然光是能使建筑成为建筑艺术的光。”
  我们知道，人眼之所以能看到物象，是因为各种光线照射到物体表面再反射到眼睛里，没有光，形体、色彩、材质等都不能被人从视觉上所感知，室内空间是光与结构的王国，光在我们对于空间的感知中起到了至关重要的作用，没有空间能在无光的静谧中让人感受到它的美感。在建筑和酒店设计的历史上我们可以看到许多以光为主导元素的设计：如被称之为“光的神殿”的哥特式教堂，光线通过高窗上的彩色玻璃透射进室内，令人仿佛置身于天堂世界中；还有巴洛克建筑，貌似是装饰繁琐，实质上是创造了为精妙的雕塑表皮造型以引导光线。
  日本建筑师安藤忠雄曾经对光线有过精辟的描述 “光是万物之源。光照射到物体表面，勾勒出他们的轮廓，在物体的背后聚集阴影，给予它们以深度。”
  建筑——力图截取这无所不在的光，在一个固定的场所表现它的存在。
  在日本建筑中，例如茶室，空间仅仅以撑张在精致木框中的纸来进行分割。当光穿过这样的分割时，在室内静静地漫射开，与黑暗混合在一起，创造一种单色退晕的空间。日本建筑在传统上就是这样凭借感性技术，着力于把光分散成微小的颗粒。这种细致的变化将空间带入了精妙的存在。
西方建筑通过厚重的墙体将室内和室外空间分割开来。窗户嵌进似乎要拒绝外部世界的厚重墙体，集中了强烈的光线，与其说它让光线进入室内，不如说自身就是光源。它们表达了居住在黑暗中的人们对光的基本需求，并唤起崇高的感觉，而穿透建筑内部的光线创造了一种坚实塑造的空间。”
对于现代人对光的态度，安藤也表达了他的担忧：“现代建筑将窗户从结构限制中解放出来，可以在任何尺度中被自由的构造。但却没有带来光在建筑中的解放，光的活力被无效地分散，后陷于沦丧。现代建筑创造了一个过分透明的世界一个泛光的世界，排斥其他黑暗。这种光晕般扩散的光的世界，就像的黑暗，意味着空间的死亡。”
  安藤在上述话语中表达了对现代酒店设计中“光污染”现象的态度。现代建筑对于钢结构、大面积的玻璃幕墙的运用会导致光的无节制地引进室内。因此，我们在设计中，应该极力寻求将光线以一种独特的方式导入到室内以表现空间的深度，创造丰富和激动人心的场所。
  在建成环境中，日光是重要的光源，然而过于强烈或过于弱的阳光都会带来伤害和使用上的不便，因此酒店设计中灯光的有意识控制也非常重要，灯光作为调节空间表情的一种重要手段，能因不同功能的特质，让使用者感受到充实、振奋、休闲、愉悦、悲伤、神圣等不同的情绪。
  例如，在各式各样的酒店餐厅设计中，除了各种文化、主题的营造外，灯光是其中相当重要的一环。在许多酒店餐厅中，顾客通过光线阴暗、仅能感知的过道空间，到达有灯光照射的就餐区域，当他们坐下的时候，整个餐桌都被灯光所围绕，能够通过灯光看到他们朋友脸上惬意的光芒，令人不自觉地感觉到温馨舒适。灯光发生作用的方式也有很多种，不一定要来自上方，可以来自于垂直面或地面，不一定是由电源产生，也可以是烛光：照射的方式不一定是显性光源，也可以是隐性光源(灯槽、隐藏的发光面灯)。这样，灯光创造的氛围、餐厅的空间设计和服务的完美融合，才能够给顾客以难忘的体验。然而在很多酒店设计中，灯光布得密密麻麻，漫无目的地照射在室内的每一块地板上，显得相当平庸。
  灯光设计要与酒店设计空间所要传达的精神相配合，并细微地体会人的感官心理，是构筑心理空间的绝妙元素之一。

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