阳士琦万寿连延大吉葫芦瓶传统工艺

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阳士琦万寿连延大吉葫芦瓶寓意福禄双全
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作品名称：清乾隆万寿连延葫芦瓶
创作大师：阳士琦
作品尺寸：瓶高40.3cm、口径7cm、足径12cm
作品产地：景德镇
作品工艺：粉彩/手工

【藏品工艺】葫芦瓶还工艺经过烧烤、吹颜色、图案定 位，打图、清图、爬花、绘画、彩料、打底色、填颜色、洗染、描金、写款等近二十道工序。制作过程非常繁缛， 高约: 成本很高，成品率极低。葫芦的枝“蔓”与万谐音，每个成熟的葫芦里葫芦籽众多，使人联想到“子孙万代，繁茂吉祥";葫芦谐音“护禄”“福禄”葫芦与福禄谐音，“福禄双全”。

粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷叉一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，懇禧粉彩简单率直，浓笔艳林，富貴豪华而别具一格。红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作。此后，有君王之才的袁世凯于1915年底称常，年号“洪宪”。喻其大法制，倡导国民新生活，公正透明等。按慣例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。袁世凯粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。袁世凯瓷已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性。

粉彩瓷和浅絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是:粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一种说法是加入铅粉，让色彩看上去很粉嫩的。浅絳彩不用，它是直接将淡矾红、水绿等彩色直接画上瓷胎，所以粉彩会有渲染而浅絳一般没有。粉彩般摸上去突出感强， 尤其是雍正乾隆的粉彩， 用料多，显得又粉又厚。浅絳的突出感极弱。清末民初时期的浅绛彩多加入了文人画的风格，而粉彩则是沿用青花的绘画凤格。从磨损程度而言，浅绛彩更易受磨損，往往脱彩严重。人物或者花鸟都到了看不清的地步。粉彩由于彩料较厚，相对较易保存完好。

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