观点 | 马格南与盲目崇拜

这些年，马格南图片社的元老纷纷来亚洲尤其是中国，说得好听点是传经布道，说得不恭敬点，有的则免不了借其名声敛财，让人无端生出颇多感慨……
    众所周知，马格南（Magnum）图片社是由欧美一批杰出的摄影家组成的国际通讯社，这些摄影家都是战后摄影工作者中的人物，并以社会纪实摄影的创作手法见长。
    从组织机构的性质上看，马格南图片社不同于《生活》杂志一类的专业摄影组织，它是一个允许全体成员保持自由立场和观点的组织，比《生活》的工作方式更具有自己的个性表现空间。全体成员都是在职摄影家，他们自己选定编辑和工作人员，制订作品的交纳与推销政策。图片社赢得的利润，根据各人送来作品的多少分配。
就我们熟悉的马克·吕布来说，他在解释50年摄影生涯的本质特征时这样说：“对我，摄影并不是一个智力挑战的过程。这是一种视觉方式。”他从未想到自己是一个艺术家，同时对那些以艺术家为荣的摄影家投以轻蔑的目光。
至于马格南能活到今天，关键还是整个图片社依旧在吸收新生力量、迎头赶上世界摄影的潮流。当年有一个很重要的例子，就是马丁·帕尔的加入。他知道：“在马格南内部有不少人要阻止我加入。根本的是因为我的作品与马格南仍在追求的‘关心人类’的摄影完全不相符。”尤其是他拍摄的主题主要为英国的中层阶级，以及世界各地旅游者的众生相。作品被公众和舆论评论为狂野和充满肉欲，也有的评论家把他推崇为光芒耀眼的新星。终，马格南还是接纳了帕尔，因为他们深知，失去这样的新鲜血液，传统的马格南究竟能走多远，恐怕凶吉难料。
1995年，帕尔在巴黎国家摄影中心举办了新作品展——卡蒂尔-布列松也参观了这个展览——作为马格南图片社的创始人之一，他悲伤地看着帕尔足足有几分钟，然后说：“我只有一句话可以对你讲，你来自完全不同的星球。”然后就愤愤然离开了展厅。这使马丁·帕尔也目瞪口呆。
  然而终卡蒂尔-布列松还是理解了帕尔。帕尔后来回忆起这件事：“我想卡蒂尔-布列松有一种十分强烈的对世界的理想主义和浪漫主义的视觉。但是一旦面对真实的世界，却大吃一惊。”事实证明，帕尔的确代表了新一代人的思维方式和视觉目光，并且有着引领一代马格南的信心和力量。这不是——2014年，新一任的马格南总裁就是“来自另一个星球”的马丁·帕尔！
  “来自另一个星球”的帕尔在成为马格南成员之后，就已经树敌无数。一些资深的马格南大腕一直对其嗤之以鼻，且发出狠话，永远不会接纳他的风格。于是这两年，一些资深的、垂垂老矣的大师们“纷纷出逃”，到中国来“传经布道”，也就顺理成章了。比如上半年，出生于英国的伊恩·贝瑞和出生于摩洛哥的法国人布鲁诺·巴贝——马格南有资历和受人敬重的两位摄影师在上海摄影艺术中心举办展览。他们都于上世纪60年代加入马格南。又比如，再早些，一直被人诟病的唯美主义纪实大师塞坝·萨尔加多带着巨幅的《创世纪》来到上海淘金，引起一片喧哗。还有在比极画廊开展的帕特里克·扎克曼，这位曾担任过马格南副社长的大师级人物，重要的贡献就是见证了中国改革开放的历程……然而马格南一个时代的结束，随着马丁·帕尔的到来，愈发显得引人关注。其实再早一些，也就是2012年，马格南都在为卡蒂尔-布列松的遗孀马丁·弗兰克的去世而奔走。弗兰克这一走，也就意味着马格南在成立65年之后终于和元老们集体告别。的确，整个摄影的世界已经和1947年马格南成立时的世界大相径庭，马丁·帕尔也在力挽狂澜。
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