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度假酒店陈设定制设计之雍正粉彩瓷器简述

更新时间:2017-11-17 14:14:57 浏览次数:149次
区域: 北京 > 东城 > 雍和宫
类别:装饰设计
地址:燕郊
  在世界艺术品市场上,中国瓷器一直是深受欢迎的保值或增值的收藏品。对于度假酒店陈设而言,粉彩瓷艺术品是具有民族化、特色化、国际化,经得起时间考验的艺术品选择之一。
  粉彩是中国陶瓷享誉世界的四大名品之一,是借鉴珐琅彩的制作方法,在清康熙年间创烧的瓷器新品种,笔意隽逸,色彩粉润,手法丰富,格调高雅,是中国陶瓷艺术中的一颗明珠。康熙晚期粉彩由于初创,手法丰富,格调高雅,是中国陶瓷艺术中的一颗明珠。康熙晚期粉彩由于初创,彩绘简单,图案以花卉为主,传世器物不多。雍正时粉彩瓷有了很大发展,器形丰富,制品胎薄透光,釉面白润如玉,绘画精致,笔线纤细有力,极为精美。自此,粉彩瓷取代了五彩的地位,跃居于釉上彩绘。乾隆期是粉彩瓷烧制的黄金时期,粉彩装饰渐趋繁缛,但色彩的呈色已不及雍正时的精细、莹润。
  下面我们一起来了解一下粉彩瓷中的雍正粉彩。
  雍正皇帝是一位促进清前期社会发展的政治家,他的政绩使陶瓷制造业在江西景德镇的御窑厂有了长足的发展。这一时期,粉彩成为景德镇彩瓷的主流,无论在造型、胎釉还是彩绘图案方面,都达到了前所未与的地步,其质量之高,历朝都望尘莫及。在同期珐琅彩的影响下,雍正粉彩呈现出精致、洁净、细腻的特地拿。这时彩料的提炼相当纯净,施彩和洗染的技法熟练,其中施彩细致,绘画生动的多为写实之作。费工费时的层层涂染是其后任何朝代都无法企及的。雍正粉彩的发展为乾隆朝粉彩的盛行,以及粉彩至今依然是彩瓷生产的主流打下了坚实的基础。
1、器形:
  传世的雍正粉彩多为生活用品及陈设品,造型极为丰富,除了继承康熙朝的部分造型外,还几乎仿遍了中国的历代名窑,广泛借鉴了其他工艺品的器型优点。每件器物的形体结构都结合用途而精心设计,非常讲究整体线条美及各部位的比例协调,高矮适度。其器物无论大小,形体变化含蓄柔和木线条委婉,极富有生气。器物的重心一般在整体的下半部,不仅美观,而且有端庄之感,后仿品虽然器型秀美,大多数都不合比例,有飘浮不定之感。
  雍正粉彩瓷在注重器物美观的同时,还注重器物美观的同时,还注重器物的实用性。雍正器物注重处理,如器物的口部都处理得十分规整,极少有变形的,琢器的修坯精细,几乎看不出接痕,甚至不起眼的底足支痕既细又小,并常涂有各种釉进行掩饰,足边滚圆,露胎窄细,特别是盘、碗之类器物的底足已成滚圆的“泥鳅背”。这些细节处理严格,使人感到器物的完美和利落。民窑粉彩器型主要有碗、盘、瓶、笔筒、香炉、塑像等。

粉彩蝠桃福寿纹橄榄瓶
2、胎釉:
  雍正时,因瓷土选料精细,对瓷器的生产工艺要求严格,因而胎体坚白细润,莹润无暇。这时的胎不仅白且薄。
  这时的釉面色调多为纯白色,似玉般温润细腻,胎薄体轻,在上面绘彩更能突出所绘纹饰线条纤细,色彩柔和的没骨画效果。

黄地粉彩缠枝花卉纹小缸
3、彩绘:
  雍正粉彩绘画风格秀逸,精妙入神。彩绘所画纹饰以花卉草虫蝴蝶为主,其次是人物故事、动物、山水画等。其画法有多种,如平涂、渲染、没骨法、洗、皴、点等,工笔、写意俱全,富有中国绘画的风韵,改变了传统五彩用笔古硬和料色浓重的画风。因用笔轻重缓急不同,线条或流畅自然,或刚进挺拔,表现出不同景物的特征。
  彩料方面,色彩品种丰富而且用色富于变化,同时对彩料的提炼相当纯净。雍正粉彩中有些色彩是前所未见的,如红彩。雍正官窑使用黄金做原料,烧制出艳如胭脂的金红,色泽娇嫩无比,也称胭脂红。
  雍正官窑粉彩瓷多在白釉面上直接施彩作画,由于此时的瓷胎极其精细,釉面分外白净,使粉彩的柔和色彩更能充分显示其清丽的美感。此时金彩也常在官窑粉彩上加绘,而雍正时民窑则没有见到金彩与胭脂彩的使用。同官窑粉彩一样,民窑粉彩的画法突破了五彩“单彩平涂”的局限,以恽寿平的没骨法入画,所绘花卉草虫栩栩如生。由于官窑粉彩瓷器受到种种限制,所以有少量器物与同期民窑器物相比,往往工细有余而活泼不足。

粉彩花卉纹七方盒
4、款识:
  雍正粉彩瓷器款识,官窑多为青花双圈二行或三行“大清雍正年制”六字楷款。六字二行楷款为官窑专人书写,字体工整有力,青花色调纯正;六字三行者书写略草。雍正民窑粉彩器的款识多为花押款,即青花方块锦款及用青花画蕉叶、银锭、宝鼎、灵芝、杂宝、书卷等多种图记款。私家堂名款多为民窑中的精品,如“望吟阁”、“摆露堂”等,亦有一部分无款雍正民窑粉彩。

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